长沙收藏达人办展再现醴陵釉下彩瓷“高光时刻”

10月25日是中华人民共和国恢复联合国合法席位50周年纪念日。25日,长沙红色文物收藏家罗玉其将自己精心收藏的、由醴陵群力瓷厂生产的“联合国用瓷”和《醴陵陶瓷志》《群力瓷厂志》等文物以小型展览会“晒”出来,接受市民参观,再现醴陵釉下五彩辉煌的同时,让世人感受大国外交的力量。

“上世纪末,群力瓷厂改制停产。2019年,群力瓷厂旧址入选全国重点文物保护单位。”罗玉其介绍,醴陵群力瓷厂始建于1958年,多次为党和国家领导人特制生活用瓷,多次为人民大会堂、、钓鱼台国宾馆、毛主席纪念堂等特制陈设瓷和专用瓷,制作的瓷器还多次被作为国礼赠送外国元首。

1971年10月25日,中华人民共和国恢复联合国合法席位后不久,醴陵群力瓷厂受外交部委托生产了一批两种器型、五种画面的联合国用瓷。这些瓷器曾分三批送往联合国,受到时任秘书长吴丹的高度赞扬。

为了详细了解“联合国用瓷”的特点,罗玉其翻阅了《中国陶瓷史》《中国当代陶瓷艺术大系》《醴陵陶瓷志》《群力瓷厂志》等大量文献资料,在其收藏的一本《群力瓷厂志》第46页上有这样的记载:“1971年,中国在联合国的合法席位得到恢复。群力瓷厂担负了生产联合国用瓷的任务。职工们精心制作的梅竹画面釉下彩茶具进入联合国大厦,青竹玉立,红梅吐艳,象征着中华民族的民族气节与胜利英姿。这是醴陵釉下彩瓷自1915年在美国旧金山参加巴拿马太平洋万国博览会获得优奖金牌之后,以更新的姿态再一次在美国展现在世界各国的代表面前,使中华陶瓷在国际舞台重放异彩。”

“这套‘联合国用瓷’当时群力瓷厂自留了一部分,散落在民间,我共花了10多年时间才寻到。”罗玉其介绍,“联合国用瓷”茶具品质上乘、制作精美,分别为友谊型、玉兰型,画面则为红梅竹、红菊、蓝芙蓉、蓝芍药、美人蕉五种。每件茶具白如雪、薄如纸、润如玉、声如磬。“50年了,当年看来的平常之物,如今却成了见证历史的文物瑰宝。”

今年73岁的罗玉其告诉记者,自己是一名老党员,1971年当兵,曾在北京卫戍区当警卫战士,因被评为学雷锋标兵,在人民大会堂受到过毛主席的亲切接见。“这是自己一生中最荣耀的事情,因为自己出身贫寒,但在党和国家的关怀下,不仅当了兵,还入了党。”因为这份朴实的感情,他从部队转业回到长沙后,爱上了红色文物收藏,一直坚持到现在。

“在中华人民共和国恢复联合国合法席位50周年纪念日,我办这个展览,就是想让更多的人感受大国外交的力量。”罗玉其表示,自己收藏的这套“联合国用瓷”,如果国家需要,愿意全部捐献。他同时告诉记者,目前正在梅溪湖精心建造红色文物博物馆,计划明年元旦开放。(记者 贺文兵)

第二届工业文化创新发展高峰论坛10月24日举行,多位专家就如何发展工业文化,增强我国工业的“软实力”提出建议。

2021年前三季度教育文化娱乐价格上涨1.6%,限额以上单位体育娱乐用品类、文化办公用品类等升级类商品零售额同比分别增长28.6%、21.7%。

在仰韶文化发现和中国现古学诞生100周年之际,习发来贺信,代表党中央向全国考古工作者致以热烈的祝贺和诚挚的问候。

50年前,醴陵群力瓷厂受外交部委托生产了一批两种器型、五种画面的联合国用瓷。

醴陵釉下彩瓷闪亮巴黎 被誉为“东方美人”

法国文化与新闻部部长特别代表、高级专员凯瑟琳鲁杰丽女士接受湖南省委宣传部副部长李发美代表湖南赠送的礼物“世界和瓶”。

华声在线日讯(记者 李文峰 通讯员 张斌) “醴陵釉下五彩瓷堪称‘东方美人’,我真是有幸能欣赏并触摸到她们!”当地时间8月28日上午10点,“感知中国——湖南文化走进法国”活动在巴黎布隆尼亚宫正式开幕,醴陵釉下五彩瓷作为“湘瓷”代表备受关注,法国摄影记者阿隆兴奋地说。

在当天的活动中,与湘瓷一起精彩亮相的还有湘绣、湘菜、湘茶、苗饰等1500多件“湘”字号金字招牌的文化产品。在湘瓷展区,应邀出席的法国政要、中国驻法大使馆官员、联合国教科文组织代表、当地华人华侨以及法国观众近千人纷纷慕名而至,一睹有着“瓷中之魂、国之瑰宝”美誉的醴陵釉下五彩瓷的独特魅力。

法国文化与新闻部部长特别代表、高级专员凯瑟琳鲁杰丽女士在收到湖南省委宣传部副部长李发美代表湖南省赠送的釉下五彩“世界和瓶”后,也特意赶来参观。鲁杰丽女士饶有兴致地了解了醴陵陶瓷的历史、技艺和产业发展情况,并对醴陵陶瓷人才培养和对外交流情况予以高度关注,她反复强调:“一定要有学校,专门培养传承人的科教基地。”

醴陵陶瓷珍品甚多,据悉,此次展出的釉下五彩瓷囊括了朱占平、彭玲、黄小玲、黄永平、刘劲松等国家级陶瓷艺术大师精品力作6件,肖世农、张小兰、丁雄等省级陶瓷艺术大师作品21件。参展作品的主题构思、创作手法、制作工艺各有千秋:有展现湘西地区民族风情的四方瓶《侗寨小景》;有寓意法式浪漫风情的素瓷瓷雕作品《天鹅》;有代表东方佛教文化的箭筒《佛心如花》、《十八罗汉》;有融合中国书法、绘画与雕刻艺术精髓的作品《爱莲说》等等,均代表了当代醴陵釉下五彩瓷的最高艺术水平,体现了陶瓷艺术大师们的创新精神和精湛技艺,彰显了醴陵釉下五彩瓷清新典雅的美感和韵味。

得知家乡人民来到了法国,李立三同志的女儿李英男教授也专程从法国其他城市赶来为家乡陶瓷站台助威。李英男说:“我是醴陵的女儿,我为家乡感到自豪。我愿意为家乡做更多力所能及的事。”

据悉,“感知中国——湖南文化走进法国”系列活动,是国务院新闻办公室“感知中国”2016年系列活动的一部分,活动自28日起,共展出4天,旨在加强湖南与法国的文化交流与合作,推介湖南独特文化资源和特色文化产品,让法国民众更好地感受湖南文化的独特魅力。

彩瓷 古董市场风险与机遇共存中

上文介绍了釉上彩,今天接着说说釉下彩,我国的瓷器生产遥远,不同历史年代由于烧制和施釉的差异,各具自己的时代特色。那么我们来了解一下,对自己收藏鉴定都有很快的断代辩伪。

釉下彩,釉下加彩是陶瓷器的一种主要装饰手段,是用色料在已成型晾干的素坯上绘制各种纹饰,然后罩以白色透明釉或者其他浅色面釉,人窑经高温一次烧成。它的特点是色彩保存完好,经久不退。我们通常看到的青花瓷、釉里红瓷、釉下三彩瓷、釉下五彩瓷等等就是下彩 瓷的细分类。其中最为典型的就是被世人称为“”青花瓷”。

青花,是用含钴料在瓷胚上彩绘,施透明釉经高温焙烧,呈现白地蓝花的釉下彩绘装饰。青花早现于唐代,自元至清,青花瓷器盛烧不衰,成为我国瓷业的传统产品。由于各时代选用的青花原料的不同,而形成各具特色的青花色调。如永乐、宣德青花色泽浓艳等等。

釉里红是在瓷坯上用含铜元素的彩料描画纹饰,施透明釉,高温还原气氛中烧成的白地红花或红地白花的釉下彩装饰,具有鲜艳、明快、吉祥之风韵,是元代景德镇窑的创新之作,呈色鲜艳者为少。明、清釉里红烧制技术成熟,色彩大多鲜艳绚丽。铜只有在还原气氛时才呈现红色,因此釉里红瓷器的烧制对窑室中气氮要求十分严格,烧成难度大,成品率低。

青花釉里红,瓷器釉下彩品种之一,是青花、釉里红两色同施于一器的装饰方法。由于青花的着色剂是钴,釉里红着色剂是铜,二者性质不同,烧成温度以及对窑室气氛的要求也有差异,因此两者施于一器,而且红、蓝呈色均恰到好处并非易事。青花釉里红始于元代。

青釉釉下彩,釉下彩品种之一,在瓷器的坯胎上进行彩绘装饰后,罩青色透明釉一次高温烧成。这种装饰始于三国时期,沿用到现代。

褐彩,瓷器装饰彩之一,以铁为主要呈色剂的彩料,施于釉中或釉下,有的任其自然流淌、变化,烧成后呈现褐色花纹。这种装饰方法始见于西晋早期,普遍使用于东晋到南朝早期。

蓝釉白花,瓷器釉下彩品种之一,在通体蓝釉地色上,衬以白色花纹,再罩透明釉高温烧成,是一种具有特殊艺术效果的装饰方法。始创于元代。明代宣德、成化、万历和清代雍正时尚有少量的烧造。

釉下三彩属瓷器高温装饰彩,清代康熙时期开始创烧,是以氧化钴、氧化铜、氧化铁三种元素为着色剂,集青花、釉里红、豆青三种色彩于一器的釉下彩品种。

素三彩是彩色中不用红色的彩瓷,这和五彩瓷器以红色为主调的风格截然不同。素三彩瓷以黄、绿、紫、白为主,有时也加进孔雀蓝藕荷色等。只要没有红色,均称之为素三彩。。它是在唐三彩、宋三彩等低温色釉的基础发展起来的,只是唐、宋三彩皆为陶质胎,而明、清三彩均为瓷质胎。清代素三彩以康熙时最为著名。

白釉釉下黑彩,白釉釉下彩瓷器,是以氧化铁或含铁量较高的矿物斑花石作为颜料,在瓷器釉下白地上绘画,经过高温而烧成的黑色纹饰,亦称“白地黑花”“白地黑彩”,是宋代磁州窑系特有的装饰品种之一。

绿釉釉下彩是瓷器釉下彩品种之一,又称“绿地黑花”。宋、元时期磁州窑的一些窑场生产。

如果做收藏,就要发现自己的兴趣,这就如同听戏,我喜欢,我买得起票,就去听。如果想要更全面地投资古董,就一定要对古董价格非标准化的属性有充分的认识。古董投资这一行当里面既充满了机遇,又存在各种各样的风险。但长远来看,如果把投资周期拉长,相对于其他投资项目,投资艺术品都是较为安全的,古董的保值、增值效果显著,而各种社会力量会从学术、投资等多个角度推动市场日趋合理化。