20余件国宝级汉代高古玉

陕西关中地区是西汉王朝政权所在地,西汉一代的11座帝陵分布在关中咸阳塬上和西安市东郊,西汉王朝众多的文武百官和皇亲国戚死后,也陪葬在帝陵陵园及其附近,虽然西汉帝陵迄今尚未发掘,但近60年来,在汉长安城遗址、汉帝陵礼制建筑遗址(主要是陵庙遗址),部分皇亲国戚等高级贵族墓葬中,相继出土了许多国宝级的汉代玉器,使我们有幸目睹西汉帝王皇室用玉的风貌。

本文从陕西出土的数百件汉代玉器中按照玺印、玉牒、玉圭、玉壁、玉铺首、实用玉器(玉杯、玉带钩)、人体装饰用玉(组玉佩和各种单体佩)、玉剑具、陈设器(圆雕艺术品)等大类,撷选20余件富有特色的典型玉器加以品鉴,与诸君共同领略陕西出土的汉代玉器迷人的风采。

玺印:《汉官旧仪》称汉代“皇帝六玺,皆白玉螭虎钮”,“皇后玉玺文与帝同”,帝、后玺均是汉代最高权力的凭证,皇帝玉玺迄今未发现。汉代玉印分官印和私印两种,官印为执政者的凭信,私印为个人身份的凭证。

边长2.8、高2厘米,重33克,现藏陕西历史博物馆。1968年咸阳市北原韩家湾狼家沟出土。羊脂白玉,滋润莹秀。玉质坚硬致密,纯净无瑕,无沁。玺钮为高浮雕匍匐回首状之螭虎,形象凶猛。玺面镌刻阴文篆书“皇后之玺”四字,字体结构严谨大方。玉玺玉质之精美,螭虎造型之生动,玺文字体之规整大气,雕琢技法之娴熟,都是罕见的。皇后之玺是礼玉中的瑞玉,是皇后权利身份的标志,是迄今为止发现的汉代唯一的皇后用玺,属国宝级文物珍品。

边长2、高1.5厘米,现安博物院。1991年西安市北郊范南村西汉中期墓M170出土。白色水晶,纯净无瑕。覆斗形钮,印面阴文篆书“陈请士”三字,字体规整大方,通体抛磨光亮,是迄今为止发现的汉代唯一的水晶印。陈请士其人,文献未载,但从其墓葬规模较大,陪葬品丰富分析,他应是一个地位较高的贵族。

玉牒:玉牒是汉代新出现的祭玉名称,使用始于汉武帝,东汉时汉光武帝也曾去泰山用玉牒行封禅之礼。玉牒通常以青石片制作。

残长13.8、宽9.4、厚0.94厘米,现藏中国社会科学院考古研究所。2001年西安市北郊汉长安城桂宫4号遗址出土。片状青石质,通体磨光,表面黑色,阴刻篆体,朱书,现存29字“……万岁壹纪……作民父母,清退佞姦轨,诛延寿,长壮不老,累封埴泰山,新室昌”,这是王莽为祈求政权稳固,拟封禅山泰山制作的玉牒,也是王莽时期迄今出土的唯一玉牒。

玉圭:玉圭是汉代最常见的礼玉,多光素无纹,少数琢有花纹的玉璧改制。常在祭祀时使用,并不是承担象征身份的瑞玉。

高9、宽2.3、厚0.4厘米,现藏咸阳市博物馆。1976年咸阳市渭城严家窑村汉成帝延陵陵园出土。玉色分别呈白色、青色等。片状,尖首长条形,平底,通体光素,抛磨较精。

玉璧:汉代玉璧数量最多,形态各异,寓意丰富,功能多样,有祭祀用玉、象征身份的瑞玉、建筑装饰用玉、人体装饰用玉、丧葬用玉,或用于丧车、棺饰、殓尸等。

直径21、孔径8、厚0.5厘米,现藏陕西省考古研究院。1997年西安市北郊枣园南岭西汉早期墓M1出土。青玉,表面呈淡青色。形制规整,璧面雕琢出桃形卷云纹72个,四大四小8个动物形象。此件玉璧玉质上乘,工艺精美,是墓主人身份地位的象征。

直径15.8、厚0.7厘米,现藏咸阳市博物馆。1976年咸阳市周陵公社新庄村出土。玉呈青黄色,玉色纯净。此璧下半部残失,两面造型纹样基本相同,内孑1缘和外廓缘凸出,璧面浮雕排列整齐的乳丁纹。乳丁纹有扎手感,出廓部分正中镂雕篆书“延年”二字,左右两侧各镂雕一只螭虎,左侧螭虎肩饰翅羽“延年”二字表面亦琢出细阴线。此璧虽为残器,但构图严谨,螭虎造型生动,雕琢精致,线条流畅,仍不失为东汉玉器精品。此件玉璧原来可能是悬挂在主人的室内墙壁上,以吉祥用语祝福主人延年益寿。

玉铺首通高34.2、宽35.6、厚14.7厘米,重10.6千克,现藏于茂陵博物馆。1975年兴平县南位公社常道村瓦渣沟汉武帝茂陵园内出土。青玉,呈苹果绿色,背面土沁较多。玉铺首大致呈长方形,将兽面与四神形象巧妙地结合在一起,并融浅浮雕、高浮雕、线刻、钻孔等技法,对器物进行多层次雕琢。玉雕线刻技法应用十分娴熟,构思神奇浪漫,布局奇特,寓意幽远,风格和谐统一,造型既威严庄重,又活泼生动,是陵园建筑装饰用玉代表作,也是汉武帝时期玉器断代的标准器、属国宝级玉雕艺术珍品。

玉杯:三件玉杯,2010年8月25日出土于杜陵陵区陵庙遗址,以新疆和田玉雕琢,形制基本相同。

高13.4、口径6.7、圈足径4.6、腹壁厚度0.25厘米,重375克。玉色鲜白莹润,玉质细腻坚硬,口沿和圈足上各束有一只金箍。口沿上的金箍宽O.65厘米,圈足底部向中心内凹,圈足上的金箍宽0.5厘米。

高12.8、口径6.6、圈足径4.7、腹壁厚0.25厘米,重335克,玉色青白鲜润,玉质细腻坚硬,有浅褐色晕斑,口沿、杯身、圈足上共束有四只金箍。口沿金箍宽0.4厘米,第二道金箍宽0.8厘米,第三道金箍宽0.55厘米,第四道圈足上的金箍宽0.75厘米,圈足底部近似漏斗状。

高12.3、口径6.4、圈足径4.5、腹壁厚0.2厘米;重250克。玉色鲜润,杯身上部呈青白色,下部呈青色,圈足部有浅褐色斑块,玉材中夹有墨色小圆点,玉质细腻坚硬。口沿、杯身、圈足上均未发现金箍。圈足底部近似漏斗形,且有少许残缺,应属挖掘时为利器所伤。

原来三件玉杯极有可能均束有四只金箍,玉杯腹部最薄处的厚度仅为0.1厘米,由于玉杯内底呈半球状,在掏膛取芯之后,仍需用圆球状膛铊反复琢磨,并对底部进行抛光,其工艺难度极高,杯体外碾琢的凹旋纹均匀流畅,既可使金箍紧贴杯体,又可增加手持时的摩擦力,并且还具有较强的装饰性。

《汉旧仪》记载:“太官尚(上)食,用黄金釦器,中官(疑为中宫)私官尚(上)食,用白银釦器,如祠庙器云”。汉代太官为少府属官,是主管皇帝膳食的官员,中宫私官是负责皇后膳食的官员。何为釦器?《后汉书·和熹邓皇后纪》有:“其蜀汉釦器”一词。李贤注:“钿,音口,以金银缘器也”。由此说明,束有金箍的容器就属黄金钿器,此次出土的玉杯上束有金箍自然就属黄金釦器,黄金釦器是太官为皇帝生前尚(上)食的专用器物。又据《汉旧仪》载:“宗庙三年大袷祭,子孙诸帝以昭穆坐高庙,诸隳庙神皆合食,设左右座,高祖南面……曲几,黄金钿器。高后右座……白银釦器。”证实汉代皇帝死后,后代祭祀皇帝陵庙也用黄金釦器。这次出土的金釦高足玉杯作为皇帝(生前、死后)的御用品正与遗址作为帝陵陵庙的性质也完全吻合。

带钩:是连接腰带的用具,具有很强的装饰性。西汉时期是古玉带钩发展的鼎盛期,玉带钩的制作在继承战国时期器型和技法的基础上又得到了进一步的发展和创新。

长19.4厘米,现安博物院。1976年西安市西北郊六村堡西梁果村西汉建章宫遗址出土。青白玉,有部分铁锈沁色。它由钩头、钮和形状不尽相同的玉管穿铁芯所组成,前端的钩头上的兽近似马头,呈回首状。玉带钩结构复杂,采用圆雕、浮雕、线雕、钻孔以及镂空工艺,尤其是玉管上的凸弦纹,雕琢时须将玉管一周多次剔地研磨,才能雕琢出细窄锋利的凸弦纹。玉带钩出土于西汉建章宫遗址,当为武帝时期皇室达官显贵所拥有,造型具有战国晚期至西汉早期的风格特征。

玉组佩:为达官显贵节步的礼仪用器,具有极强的装饰性。以下6件玉器为一套组玉佩的构件,1981年出土于西安市大白杨西汉早期墓,现安市文物交流中心。

长9.4、高4、厚0.35厘米,青白玉,玉质滋润,扁平体,阴刻镂空透雕一展翅侧首呈飞翔状雄鹰形象,以粗阴线和密集平行的短阴线互相结合刻划细部,形态夸张、生动。动态感很强,将雄鹰矫健凶猛的形象表现得相当成功。两面造型纹样相同。

直径7、孔径3、厚0.3厘米,白玉,玉质温润,有少许土沁,璧两面内外缘均碾琢出一圈凸棱,璧面浅浮雕两只背靠背之雄鹰,双鹰均为回首,其雕琢技法为剔地隐起并加饰阴线,属人体装饰用玉。

高4.4、宽2.2、厚0.2厘米,大小相同,方向相反,均为白玉,片状,舞者呈折腰翘袖形,一臂甩长袖过头垂至另一臂,另一只手插在弯折的细腰上,长袖至下摆一侧并回卷,舞裙为右衽,腰系带,长摆拖地,呈三角形,镂空透雕并以细线勾勒舞者细眉、小眼、直鼻、小嘴以至连衣舞裙上的花纹。舞者头顶和脚底均钻一细孔。两面造型和纹样均相同。两件玉人位于玉组佩的中部两侧。

长10、最宽3.2、厚0.2厘米,白玉,扁平体,风鸟圆眼尖勾喙,头上有镂空云纹花冠,鸟身尾呈尖状弧形,两面均以细阴线勾勒凤鸟轮廓,并以细线卷云纹和并排短阴线纹表现羽翼乃至绒毛等细部,线条流畅,两面造型纹样相同。

直径8.8、内径4.8、厚0.3厘米,现安市文物保护考古所。2001年西安东郊西汉早期窦氏墓(A组)出土。玉呈青黄色,扁平体环状,内侧透雕二熊、二猴并与四条变形龙纹及云纹相连接。两面纹样相同。一猴作半蹲踞状,另一只为侧身蹲坐状;一只熊呈正面蹲踞状,另一只熊作翻井斗状。玉环造型别致,多种动物姿态各异,活灵活现。尤其是将神话动物龙、瑞兽熊、以及猴子融为一体,别开生面,既有神话的神秘的氛围,又有浓郁的现实生活气息。

长7.8厘米,现藏陕西省考古研究院。2005年西安市北郊井上村新莽时墓葬出土。青玉,玉色鲜润,玉质细腻,玉刀身直背厚,前端呈弧形,两面开刃,环首大致呈椭圆形,靠刃一侧并回钩,两面中部均起脊线,沿脊线向两面抹斜,抛磨光洁,工艺考究,无任何使用痕迹,应是有礼仪性的器具,此刀是汉代玉器中罕见的精品。

长6、宽4.5、厚0.4厘米,现藏陕西历史博物馆。1952年西安西郊汉长安城西侧皂河出土。以新疆和阗白玉雕琢,洁白无瑕,温润莹秀,整体为椭圆形片状,正面中部圆孔中镂空透雕一条腾空驾雾的游龙,龙首呈虎头形,龙张口,下颚及颏部呈斧形,双耳上耸,挺胸,四肢或伸或蹬,龙头顶琢出一回卷长发,尾部琢扭丝纹上翘回卷。佩上端为尖状凸起,佩两侧透雕出变体凤鸟纹,并不完全对称,略有差异。此韘形佩玉质上乘,构思巧妙,工艺精湛,纹饰流畅,属汉代玉鞣中的精品。

玉剑具:《汉官仪》曾记载汉代皇帝曾佩七尺斩蛇剑。《晋书·舆服志))也记载:“汉制,白天子至于百官无不佩剑”。汉代玉具剑是天子乃至百官身份的象征,玉具剑中的玉具有玉剑首,玉剑镡,玉剑璏,玉剑摽四个部分组成。

直径4.7、厚0.8厘米,现藏咸阳市博物馆。1976年成阳市渭城区窑店刘家沟汉墓出土。白玉,洁白滋润,圆饼状,外面高浮雕一爬行状螭虎,形象凶猛。围绕顶面中心圆孔浮雕一盘旋而上的回首凤鸟。玉剑首内面,中心钻一圆孔,纹饰分内外内外两区,内区为网格纹和卷云纹组成的三个变形的凤鸟纹,外区浮雕带芽的谷纹。玉质上乘,融高浮雕、浅浮雕、透雕、阴线刻等多种技法为一体。

陈设器(圆雕艺术品):圆雕艺术品首次以纯艺术的面貌出现,造型打破了对称模式,脱离了先秦时期程式化的藩篱。而狮形带翼玉辟邪的出现,可以明显看出受到西亚文化的影响。这些玉质圆雕艺术作品,总体特征是气魄宏大,生动传神,寓意深刻,是汉代艺术品中的代表作。

现安博物院。2010年8月25日杜陵陵庙遗址出土。为一对相连的立体圆雕玉舞人,造型、大小相同,系一块玉料雕琢而成。玉舞人并排而立,重250克,玉材上下两端均为浅褐色,玉工巧妙利用这些特点将其作为玉舞人的头发和衣摆及脚部。主要采用立体圆雕技法之外,还采用了镂空透雕和细线阴刻技法,玉工精准地捕捉并生动表现了跳舞时的瞬间姿态,它是迄今为止发现的有明确出土记录的形体最大的圆雕玉舞人,风姿绰约飘逸,面部表情怡然恬静,形神兼备,栩栩如生,衣褶自然起伏,线条优美流畅。

长7、宽5、翅宽7.1、尾宽2.6、高2.5厘米,重83克,现藏咸阳市博物馆。1966年咸阳市周陵公社新庄村汉元帝渭陵陵庙遗址中出土。玉呈青白色和少量黄色及部分红璞。玉鹰展双翅呈飞翔状,双腿爪部并拢,收于腹下。玉鹰圆眼,勾喙,目光凶猛,碾琢出起伏并层层叠压的双翅,羽毛丰满。该器是有明确出土地点与时间,极为罕见的汉代圆雕玉器的代表作。

高4.8、长8,重136克,现藏成阳市博物馆。1966年咸阳市周陵公社新庄村汉元帝渭陵陵庙遗址中出土。白玉,玉质细腻温润,玉色光亮,有少量红璞。玉熊形体肥壮,圆头、圆眼、长吻、粗颈,双耳后抿,四肢短粗有力,足部有阴线纹肉垫,短尾藏于毛发之中,呈蹒跚行走状,憨态可掬,造型生动逼真,手法写实,以简练的技法在熊体上雕琢极少的阴线和少许毛发,以少胜多,通体似无毛而胜有毛,保持了玉质本身的色泽之美。该作品无疑是出自宫廷大师级玉工之手,无论从哪个角度观察都是艺术精品。

古玉年代特征大全

商周时期一些形体较大的礼制玉器,如戈、矛、戚等,使用牙黄色或黄色玉料专门制作的,这种玉料玉质细腻,但不透明,从背面透光呈红色,产地至今不详,流行与中原的新石器时代晚期至西周时期。

商代玉器材质有南阳玉、和田玉、岫岩玉、绿松石等,玉材色泽一般不甚纯净。和田玉大都为青玉,玉色发暗且有沁色;岫岩玉多数为牙黄色或鸡骨白色;南阳玉一般呈青色并具浅淡斑纹,近似环形。

西周玉材除了和田玉、岫岩玉,还有少量的玛瑙、绿松石、水晶、滑石、汉白玉、煤精和天河石等,多为透闪石软玉。

多以和田玉为原料,使用玉料块度增大。装饰玉器和一部分葬玉颜色多为白色,而葬玉中饰双周纹饰带的玉璧则为带墨点的青色或深绿色。

春秋时期除和田玉外,还常见两种玉料:一种为质地细密、不透明、不温润、颜色暗淡而表面抛光较亮的玉片,玉色呈青白、青绿、青黄三种,基本上无白玉制品;另一种为岫岩玉,常呈乳白色,微泛青黄,色泽暗淡。

战国玉器用料复杂,但主要为和田玉,玉质或青白,或青微含黄色,或青绿色,极少见到白玉制品,有一些碧玉制品,但玉色苍旧,不像清代碧玉鲜活而呈菜色。还有一些玉材,透明度、温润感介于岫岩玉与和田玉之间。多数战国玉器表面带有玻璃光,如同玻璃表面的光亮似能反光,这种玻璃光独具特色。

汉代玉器多选用质料好、无绺裂、色泽纯净的玉器制作器物。汉代崇尚白玉,制玉中大量使用白玉,玉材主要为和田玉,还有少量蓝田玉、岫岩软玉等。

魏晋南北朝时期,白玉少见,这时多为青玉、青白玉、滑石增多,可见当时的玉料不足。

隋代出土玉器很多为和田白玉制成。唐代玉器以白玉为主,常见的玉带和仿金银器、玉器多为白玉和青白玉为主,而组玉佩则用青玉制成。唐代玉器加工不求玻璃光,也不求玉质的温润感,有似旧非旧的感觉。

宋代出土和传世玉器不多,说明和田玉料的输入有减少。宋代玉器以白玉和青玉为主,玉质优劣相差较大,优者温润细腻,劣者绺裂较多。其中有许多上等白玉,玉质温润,色泽如“截肪”,较之唐代所用白玉品位高出一筹。青玉作品从颜色上可分为两类:一类青中泛灰,另一类青中泛绿。宋代玉器中还有少量黄玉及独山玉作品,黄玉颜色较暗,似褐绿色。独山玉用料极少,色泽单一,仅有牙白色中杂赭色,玉质缺乏温润感。

辽、金政权与西域疆域相连,玉料来源充足,所以辽金时期玉器基本上以和田玉的白玉为主,青白玉少见,连马具上的装饰品都是用白玉制成。宋辽时期,玛瑙器大量出现,所用玛瑙品种较多。

元代玉器用料大多为和田玉,另有少量独山玉及岫岩玉。和田玉诸色皆有,以白玉、青玉为主,玉色凝重暗沉。玉器大都呈蜡样光泽,不具玻璃光,器型厚重,大多带有人为烤色。值得一提的是以独山玉制成的“渎山大玉海”玉瓮,开创了后世以深杂色玉料雕琢巨型玉雕的先河。

明代朝廷闭关于嘉峪关,不能对西域实行直接统治,和田玉料需辗转运输才能到内地,很多较好的玉料流落在民间。明代玉料既有细腻的白玉、青白玉,也有质地较粗、硬度不够的杂料,这种现象一直持续到清代前期。

清乾隆时期,政府控制了和田地区,进而垄断了和田玉的开采和交易,使和田玉在品种和产量上达到了历史上最繁盛的时期,几乎所有颜色的玉料都被大量开采。

清代玉工充分利用了各色玉料的特点,取得了极高的艺术成就。密尔岱玉矿所产青色玉料块度较大,但绺裂较多,扬州玉工就雕成山子,巧妙设计青山峭壁,既掩盖了玉料的缺陷,又表现出山子玉雕其实宏大的场面;白玉河所产籽料多带红褐色玉皮,玉工雕成留皮随形作品,既保留了原料的自然形状,又雕刻出人物和景色;墨玉河所产籽料玉色较深,玉工多雕成文房用具和仿青铜器玉器,如笔筒、笔架及鼎、炉等,显得稳重大方。

明清两代玉器用料大致相同,主要以和田玉为主,其次是独山玉和岫岩玉。明代白玉一般白中泛黄或红色,青玉之色发暗,青白玉似有沁色之感。清代白玉多数泛青、绿之色,青玉显得清澈无杂色。乾隆时期开始,和田籽料增多,翡翠作品开始出现。至清晚期,高绿高翠等高品质翡翠制品开始流行。明清两代的独山玉和岫岩玉色彩丰富、色泽艳丽。而明清两代的碧玉基本相同,色淡者如绿草,色深者如蕉叶,色最深者漆黑如墨,并带有黑色斑点。

收藏古玉的人,要经得起岁月的磨砺。古玉,让人欢喜让人忧,太多的收藏故事,书写着人生大喜大悲。这是一个圈子,上演人生百态,世事无常。古玉收藏之路,一旦决定走下去,就要义无反顾,坚持不懈。

古玉收藏者如何从纹饰来鉴别古玉

纹饰、可以说是玉器的“符号”,每个朝代的玉器都有其特定的符号。中国古玉器的纹饰,粗略地统计一下恐怕也有上百种。

一些纹饰不断地产生﹣每个朝代都会有新的纹饰出现;一些纹饰不断地消亡。有些纹饰“生命力”极强,几乎跨越了整个玉文化的历史;有些纹饰却“生命”极短暂,往往一个朝代用过后,就再也没有继承者了。

了解了这些纹饰,就掌握了使用这些纹饰朝代的玉器,当然这里面也有个伪仿的问题。了解了这些纹饰“出生”的时间,就能断定这类纹饰玉器的“出生”年代,就会断定前一个朝代的器型上不可能出现后一个朝代的纹饰,如果出现了那一定是伪古器。

网状纹,后世多以辅纹的形式出现。在红山文化玉器中也只是出现在龙首或龙下颌处。

脊齿纹为商代特有的纹饰,后世不见使用,即使在商代,也不是所有器型都有脊齿纹。

饕餮,据说是一种恶兽,《吕氏春秋.先识》:“周鼎著饕餮,有首无身,食人未咽,害及其身,以言报更也。”此纹多琢于鼎盖上,仅有眼、鼻,没有下巴,其含义是令人节食、戒食。此纹西周时极为盛行。

臣字眼,是商代特有的眼睛,不论是人还是动物,大多都是一样的臣字眼。这种眼直到西周晚期还在雕琢,不过西周主要用于龙、兽等大型动物。

鸟纹是西周早期出现的,它不同于商代的鸟形饰,头上有冠,颌下有肉囊,长长的尾巴从身后扬起悬在嘴的前方,造型极美,应该是早期凤的雏形。

夔,是一种短身龙,只有一条腿。这种纹西周用得比较多,但主要却是用在青铜器上。

虺,据说是一种两只头的小蛇,剧毒。这种纹饰最早见于春秋,大多数都是将许多雕得纠缠在一起,又叫“蟠虺纹”。后世较少见。

云纹,是古玉中用得最多,变化也最多的纹饰。春秋的云纹非常繁密,但繁而不乱,极有规律,并喜在云纹内加阴刻圆圈和细线.谷纹(春秋)

古代玉器的纹饰都有其特定的含义,如:“云纹”是对云的崇拜,因为云能布雨;“毒蛇猛兽纹”,是因为希望它能避邪。中国古代是以农业立命的社会,丰收是人们最大的愿望,因此,“谷纹”﹣象征着种子发芽,才是合理的解释。春秋的谷纹为平雕和突雕两种。此为突雕。15.谷纹(战国)

与春秋的谷纹相比,战国的谷纹显得更像发芽的种子,颗粒饱满,芽儿茁壮,一片生机。

战国的云纹比春秋的云纹更加形象,宛如飘浮在晴朗天空的云朵,用细阴线雕出,隐约凸起。

勾连谷纹的特点是将三颗谷纹用阴线连在了一起,呈三角形,三角形的角度大小不一,这种纹饰出现于战国晚期,在两汉用得较多。

战国的蒲纹往往在空格内还加琢谷纹,到了汉代才变成标准的“蒲纹”。20.涡纹

涡纹的样子很像是水中的漩涡,往往三条或四条组成,始于战国,盛行于汉代,多作剑首的纹饰。

在战国时就出现了,但变得最完美却是在汉代,矫健灵动,相栩如生,多作璧及剑饰上的装饰。

这个剑珌上雕的是一螭一凤,这种凤是汉代特有的样式,和螭差不多,就是小一点,嘴巴尖尖的倒像是狐狸。23.卷草纹、流云纹

唐代纹饰完全摆脱过去盛行的图案化现象,出现了全新的装饰题材,变得生动活泼,富有生活气息。

这些现象反映在玉器上,开始出现深目高鼻的胡人,这种纹饰是唐代特有的纹饰。25.花鸟纹

元代与宋代相比,除对宋代的题材加以继承外,最主要的是突出了游牧民族的特点,出现了海东青攫雁这种特有的纹饰。

常见的有“武侯高卧”“渊明爱菊”“太白醉酒”“麻姑献寿”“刘海戏蟾”“楼阁群仙”等。并盛行以万字、寿字、喜字、流云、海波、回纹、卷草等图案为底纹或边饰。还出现了以谐音隐喻的图像,如一枝荔枝喻“一本万利”,马背踞一猴喻“马上封侯”等。30.吉祥图案纹

花鸟、草虫、吉祥如意、图案以及仿古纹饰无所不有。声明:图文来源头条号“洛i生”